空間感強(qiáng)的色彩構(gòu)圖（空間感的色彩畫(huà)）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于空間感強(qiáng)的色彩構(gòu)圖的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、色彩繪畫(huà)技巧

• 2、18種攝影常用構(gòu)圖方法

• 3、Banner設(shè)計(jì)中的常見(jiàn)的構(gòu)圖方式

• 4、色彩構(gòu)成的基本要素知識(shí)

一、色彩繪畫(huà)技巧

色彩繪畫(huà)技巧（通用5篇）

在藝術(shù)用語(yǔ)的層面上，繪畫(huà)的意義亦包含利用此藝術(shù)行為再加上圖形、構(gòu)圖及其他美學(xué)方法去達(dá)到畫(huà)家希望表達(dá)的概念及意思。下面是我為大家整理的關(guān)于色彩的繪畫(huà)技巧，歡迎大家的閱讀。

色彩繪畫(huà)技巧 篇1

掌握正確的觀察方法

寫(xiě)生觀察不外乎整體和對(duì)比，所謂整體觀察就是彼此對(duì)照，區(qū)別不同，特別是用“同類對(duì)比法”最能照會(huì)到微妙的色彩變化，把相同或接近的色彩進(jìn)行反復(fù)區(qū)別，找出色差，然后再分解調(diào)出。為了避免局部觀察物體，最好側(cè)身用余光意會(huì)物體的色彩，從而避免“死盯”。觀察物體時(shí)可以上下左右，跳躍著對(duì)比觀察，這樣可以加強(qiáng)不同物體，不同方位的色彩的聯(lián)系與區(qū)別。另外，看一個(gè)物體時(shí)間久了，視覺(jué)容易疲勞，導(dǎo)致色彩感覺(jué)遲鈍，怎么辦?你可以把頭部向肩膀歪一歪，改換一下視覺(jué)習(xí)慣，這時(shí)你又會(huì)對(duì)眼前物體的色彩感受變得新鮮，我用這種辦法讓許多學(xué)生找到了感覺(jué)。

從臨摹入門(mén)

臨摹優(yōu)秀的范畫(huà)，從中可以學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，感悟色彩魅力，通過(guò)臨摹可直接學(xué)到如何調(diào)色，如何用筆塑造形體，如何分辨色彩的冷暖和組織色調(diào)等等，并且還能進(jìn)一步熟悉水粉顏料的性能和水粉畫(huà)的干濕技法。當(dāng)然，對(duì)于初學(xué)色彩的學(xué)生，強(qiáng)制臨摹是茫然的，特別是在沒(méi)有任何色彩知識(shí)的情況下，盲目臨摹很枯燥。為了使學(xué)生對(duì)色彩畫(huà)有一個(gè)良好的興趣和開(kāi)端，臨摹前應(yīng)當(dāng)先簡(jiǎn)略地了解一點(diǎn)色彩基本知識(shí)和水粉畫(huà)要解決的基本問(wèn)題，其次還應(yīng)該明白臨摹的重要性，例如中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)，都是從臨摹開(kāi)始的，有的國(guó)畫(huà)家甚至一生都不遺余力地臨摹前人的作品，不斷地從前輩那里吸取營(yíng)養(yǎng)，來(lái)提高自己的表現(xiàn)能力。特別是國(guó)畫(huà)注重筆墨的要求，對(duì)水粉畫(huà)的用筆也是同樣適用的，這一點(diǎn)往往被許多任課教師所忽視，只強(qiáng)調(diào)色彩理論，而不注重用筆機(jī)趣，忽落了對(duì)畫(huà)面的形式美追求。臨摹時(shí)應(yīng)當(dāng)帶著問(wèn)題，從理解入手，先看畫(huà)面是何類色調(diào)，是暖色調(diào)還是冷色調(diào);是綠色調(diào)還是紅色調(diào);是深色調(diào)還是亮色調(diào)。從素描角度和冷暖角度逐一認(rèn)識(shí)比較，何處最深，何處最亮。何處色彩鮮艷，何處色彩較灰。哪些屬于暖色哪些屬于冷色。光源色、固有色和環(huán)境色是如何變化的等等，然后在調(diào)每一筆色彩的時(shí)候不但要注意如何調(diào)準(zhǔn)色彩，同時(shí)還要考慮如何用筆，是擺還是點(diǎn)，是濕還是干，是大筆觸還是小筆觸等等。做到胸有成竹，否則不求甚解，被動(dòng)機(jī)械地照搬照抄不但進(jìn)步緩慢而且降低興致，日久會(huì)失去對(duì)色彩的熱情，導(dǎo)致“望色興嘆”。

水的應(yīng)用

做為水粉畫(huà)的調(diào)和劑，水是水粉畫(huà)、水彩畫(huà)和水墨畫(huà)等畫(huà)種不可缺少的主要媒介。雖然水粉畫(huà)也可以象油畫(huà)那樣采用干畫(huà)法和厚涂法，但還是有許多限制。沒(méi)有水就不能更好地發(fā)揮水粉顏料的性能。教水粉畫(huà)多年，我發(fā)現(xiàn)許多初學(xué)者之所以畫(huà)不好水粉畫(huà)，很大程度上是因?yàn)闆](méi)有用好水，因?yàn)樗倪\(yùn)用是幾乎貫徹做畫(huà)始終的。忽視了水的把握，也就忽視了基本方法的講究。建議你先準(zhǔn)備一塊吸水性能較好的毛巾，為的是每次涮筆后在上面吸吸水，當(dāng)然干畫(huà)法和濕畫(huà)法對(duì)水分多少的要求是不一樣的。在這里建議初學(xué)者不妨按以下步驟進(jìn)行：開(kāi)始調(diào)色前把筆在水桶里用力涮幾下(對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最好把筆涮干凈)，再用力甩三四下，之后開(kāi)始調(diào)你要的色彩。調(diào)準(zhǔn)后不要急于擺在畫(huà)面上，而是把含色的筆在水桶里輕輕地蘸上微量的清水，然后在調(diào)色板上。

調(diào)色的要求

對(duì)于初學(xué)者，有兩個(gè)難點(diǎn)令人困惑，一是面對(duì)靜物看不出色彩變化，二是看出顏色調(diào)不準(zhǔn)色彩。我認(rèn)為看不出色彩，不是色盲色弱，就是方法不對(duì)?？闯鲱伾?，調(diào)不出來(lái)很大程度是和經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。教水粉畫(huà)十多年，我認(rèn)為唯一不能教的就是調(diào)色，為什么呢?因?yàn)槊恳粋€(gè)人的感覺(jué)不一樣，看出的色彩有差別;調(diào)色時(shí)種類的多少，比例的多少都可能制約著所調(diào)之色的準(zhǔn)確與否。要想把看到的色彩調(diào)的比較準(zhǔn)確，首先要把感受到的色彩進(jìn)行歸納，看看它和哪種顏色更接近，區(qū)別在哪里?然后進(jìn)行分解，把看到的顏色最多分解成兩種色或三種色，不可太多，多了就容易臟，比較以下哪兩種或三種色最能配出你需要的顏色。接下來(lái)就要嘗試比例的分配，也許顏料量的比例是我們調(diào)色時(shí)最難把握的。比例不正確，調(diào)出的顏色不是傾向不對(duì)，就是過(guò)而不及。有學(xué)生常常問(wèn)某一塊顏色怎么調(diào)，例如畫(huà)黃蘋(píng)果的亮部，我告訴他，用白色加淡綠再加檸檬黃，可是等他調(diào)出來(lái)時(shí)可能缺少綠色傾向，或可能太生綠，也可能太粉氣，所有這些都說(shuō)明調(diào)色的方法有時(shí)真的沒(méi)法教。只能憑自己的感覺(jué)。

塑造的`方法

也許每一個(gè)初學(xué)者都是從素描開(kāi)始自己的繪畫(huà)歷程的，色彩和素描是相互聯(lián)系又彼此不同的繪畫(huà)兩個(gè)形式，當(dāng)我們能看出一定色彩關(guān)系后，怎樣才能把一組靜物塑造的體感足，空間感強(qiáng)呢?如果沒(méi)有素描的專門(mén)聯(lián)系，色彩的塑造永遠(yuǎn)都可能無(wú)從談起。所以，當(dāng)我們面對(duì)一組靜物時(shí)，除了努力觀察，理性的素描處理能力是形體塑造的基本依據(jù)，當(dāng)然我們不能為素描而素描，一味的強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系也許會(huì)失去色彩的意義。用顏色畫(huà)素描是水彩畫(huà)的大忌。怎樣塑造呢?可以用概括的方法對(duì)基本形體進(jìn)行“三大面五調(diào)子”的分析，強(qiáng)調(diào)筆觸的獨(dú)立性，把一個(gè)物體歸納為有限的幾塊顏色，即塊面畫(huà)法。這樣，畫(huà)面就會(huì)層次分明，色彩簡(jiǎn)潔明確，加上筆觸的變化，作品就顯得干凈利索，形體結(jié)實(shí)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。關(guān)于塊面的塑造方法，初學(xué)者可以多練習(xí)一些從明到暗的色階推移，來(lái)區(qū)分色彩的層次。

色彩繪畫(huà)技巧 篇2

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧1、色彩對(duì)比

兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對(duì)比。該想象分為兩大類：同時(shí)對(duì)比和連續(xù)對(duì)比。

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧2、色相對(duì)比

因色相之間的差別形成的對(duì)比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。

將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會(huì)有偏黃的感覺(jué)，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)他和紅色并列時(shí)，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強(qiáng)，所以看起來(lái)比單獨(dú)時(shí)偏黃，以其他色彩比較也會(huì)有這種現(xiàn)象，我們稱為色名對(duì)比。

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧3、明度對(duì)比

將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺(jué)，會(huì)發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺(jué)比較亮，放在白色上的色彩感覺(jué)比較暗，明暗的對(duì)比效果非常強(qiáng)烈明顯，對(duì)配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對(duì)比，會(huì)讓人有不安的感覺(jué)。

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧4、純度對(duì)比

一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時(shí)，會(huì)感覺(jué)不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時(shí)，則顯得鮮明，這種色彩的對(duì)比便稱為純度對(duì)比。

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧5、補(bǔ)色對(duì)比

將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺(jué)更為鮮明，純度增加，稱為補(bǔ)色對(duì)比。(視覺(jué)的殘像現(xiàn)象明顯)。

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧6、冷暖對(duì)比

由于色彩感覺(jué)的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱為冷暖對(duì)比。(紅、橙、黃使人感覺(jué)溫暖;藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺(jué)寒冷;綠與紫介與其間)，另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺(jué)冷，黑色吸收率高而感覺(jué)暖。

色彩繪畫(huà)技巧 篇3

1. 色相

指色彩的相貌或色彩的名稱。如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等等，每個(gè)名稱代表具體的色相。在顏料中，每一類紅色，如大紅、深紅、朱紅、玫瑰紅、土紅、曙紅、桔紅等，是紅色類不同的色相。它們之間存在著色相近似與差別的關(guān)系。顏料經(jīng)過(guò)復(fù)雜調(diào)合后，產(chǎn)生非常豐富的含灰復(fù)色。這些復(fù)色，比較難于全部定出它們確切的色相名稱。

2.明度

每個(gè)沒(méi)有調(diào)配或經(jīng)過(guò)調(diào)配的色彩，都具有自己的明暗程度，即色彩的明度。色彩中，明度最強(qiáng)的是白色，最弱的是黑色。黑白兩色稱絕色，又稱無(wú)彩色。任何顏色中如調(diào)入白色，必會(huì)提高混合色的明度，調(diào)入越多越明亮。調(diào)入黑色則情況相反。為提高或減弱某個(gè)色彩的明度，一般并不單純使用白與黑兩色;而是根據(jù)色彩的純度、冷暖等要求，用調(diào)入其他較明亮的色來(lái)提高明度，調(diào)入較暗的其他色來(lái)減弱明度。舉一簡(jiǎn)單的例子：如紅色，要轉(zhuǎn)化為比紅色深而偏紫含灰的色彩，就得調(diào)入藍(lán)青一類比紅色深的顏料，調(diào)入黑色雖然可以使色彩變暗，但并不能出現(xiàn)偏紫的色相，因?yàn)楹诎咨菬o(wú)彩色。

3. 純 度

純度是說(shuō)明色質(zhì)的名稱，也稱飽和度或彩度、鮮度。色彩的純度強(qiáng)弱，是指色相感覺(jué)明確或含糊、鮮艷或混濁的程度。高純度色相加白或黑，可以提高或減弱其明度，但都會(huì)降低它們的純度。如加人中性灰色，也會(huì)降低色相純度。在繪畫(huà)中，大都是用兩個(gè)或兩個(gè)以上不同色相的顏料調(diào)合的復(fù)色。根據(jù)色環(huán)的色彩排列，相鄰色相混合，純度基本不變(如紅黃相混合所得的橙色)。對(duì)比色相混合，最易降低純度，以至成為灰暗色彩。色彩的純度變化，可以產(chǎn)生豐富的強(qiáng)弱不同的色相，而且使色彩產(chǎn)生韻味與美感。

形象要素——指色彩面積的大小和形狀、在畫(huà)面上的位置和色彩表面的肌理等。這是畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中，根據(jù)表現(xiàn)主題的要求和形式美法則而創(chuàng)造的藝術(shù)形態(tài)因素。

心理要素——色彩冷暖、進(jìn)退、輕重、脹縮、厚薄、動(dòng)靜等。這是色彩的個(gè)性，對(duì)人的心理影響而產(chǎn)生的一種感覺(jué)。

冷暖

冷暖即色性。這是心理因素對(duì)色彩產(chǎn)生的感覺(jué)。人們見(jiàn)到暖色(如紅、橙、黃等)一類色彩，會(huì)聯(lián)系到陽(yáng)光、火光、鮮血等景物，產(chǎn)生熱烈、歡樂(lè)、溫暖、開(kāi)朗、活躍、恐怖等感情反應(yīng)。見(jiàn)到冷色(如藍(lán)、青等)一類顏色，會(huì)使人聯(lián)想到海洋、月亮、冰雪、青山、綠水、藍(lán)天等景物，產(chǎn)生寧?kù)o、清涼、深遠(yuǎn)，悲哀等感情反應(yīng)。在生活中，我國(guó)喜慶活動(dòng)多用暖色調(diào)裝飾，以顯示熱烈歡快的氣氛?？嵯谋苁?，冷飲場(chǎng)所中的環(huán)境多用冷色調(diào)裝飾，使進(jìn)入這環(huán)境的人們心理上產(chǎn)生涼爽的感覺(jué)。冷暖是溫度給人的感覺(jué)，怎么會(huì)與視覺(jué)領(lǐng)域的色彩感覺(jué)相聯(lián)系?其實(shí)，色彩通過(guò)人的視覺(jué)感官，進(jìn)而產(chǎn)生心理反應(yīng)，這種反應(yīng)顯示出色彩的感染力。日本色彩學(xué)家大智浩，曾通過(guò)實(shí)驗(yàn)來(lái)證實(shí)這一色彩效應(yīng)：將兩個(gè)車間的環(huán)境顏色，一個(gè)涂冷調(diào)的青灰色，另一個(gè)涂暖調(diào)的紅橙色。在客觀上，兩個(gè)場(chǎng)地的溫度是相同的，但車間中的工人主觀感受上的溫度有很大差異。在青灰色車間工作的人，在華氏59度時(shí)仍感到冷，但在紅橙色車間工作的人，在華氏52度時(shí)還不感到冷。由于車間環(huán)境色彩的差異，工人們感受的溫度竟有7度之差，其原因是冷暖不同色調(diào)的色彩環(huán)境刺激人的感官，產(chǎn)生了降低血液循環(huán)或加快血液循環(huán)的生理現(xiàn)象。十字路口的紅綠燈信號(hào)，紅燈使人產(chǎn)生警覺(jué)，綠燈使人產(chǎn)生安全的心理，也說(shuō)明不同色彩在人們心中具有不同反應(yīng)。衛(wèi)生間熱水龍頭涂紅色標(biāo)記，冷水龍頭涂藍(lán)色標(biāo)記，則直接引發(fā)人們對(duì)冷熱的聯(lián)想心理。冷暖色特性在心理上的反映，還可以用如下一些概念來(lái)表示。

冷色——陰影、透明、冷靜、鎮(zhèn)靜、稀薄、流動(dòng)、遠(yuǎn)、輕、濕、退、縮小……

暖色——陽(yáng)光、不透明、熱烈、刺激、濃厚、固定、近、重、干、進(jìn)、擴(kuò)大……

冷暖色彩在心理上產(chǎn)生的種種相對(duì)的反應(yīng)，說(shuō)明具有復(fù)雜的表現(xiàn)力，但這種表現(xiàn)力并不是孤立的、絕對(duì)的，是需要與繪畫(huà)中的情節(jié)、形象等構(gòu)圖中的種種其他因素相聯(lián)系、相結(jié)合而產(chǎn)生的。

色彩繪畫(huà)技巧 篇4

我們生活的世界中無(wú)論何時(shí)何地，都充滿著各種不同的色彩。人們?cè)诮佑|這些色彩的時(shí)候，常常都會(huì)以為色彩是獨(dú)立的：天空是藍(lán)色的、植物是綠色的、而花朵是紅色的。但色彩就像是音符一樣，唯有一個(gè)個(gè)的音符才能共同譜出美妙的樂(lè)章。色彩亦是，實(shí)際上沒(méi)有一個(gè)色彩是獨(dú)立存在的、也沒(méi)有哪一種顏色本身是好看的顏色或是不好看的顏色。相反地，只有當(dāng)色彩成為一組顏色組成中的其中一個(gè)的時(shí)候，我們才會(huì)說(shuō)這個(gè)顏色在這里是協(xié)調(diào)或是不協(xié)調(diào)，適合或不適合。

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧1、色彩對(duì)比

兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對(duì)比。該想象分為兩大類：同時(shí)對(duì)比和連續(xù)對(duì)比。

繪畫(huà)色彩對(duì)比技巧2、色相對(duì)比

因色相之間的差別形成的對(duì)比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。

將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會(huì)有偏黃的感覺(jué)，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的。

色彩繪畫(huà)技巧 篇5

色彩風(fēng)景考試主要是測(cè)試美術(shù)高考生對(duì)自然景物的色彩感受能力、表現(xiàn)能力、物體的造型能力和空間表現(xiàn)能力等。近幾年來(lái)，我國(guó)美術(shù)院校色彩考試科目中，色彩風(fēng)景出現(xiàn)得非常頻繁，有些省份近5年甚至達(dá)到80%。色彩風(fēng)景考試通常是默寫(xiě)的，一般色彩考試的要求包括造型準(zhǔn)確、色彩關(guān)系準(zhǔn)確、空間關(guān)系準(zhǔn)確三個(gè)基本方面。只要訓(xùn)練得法，色彩風(fēng)景畫(huà)可以在相對(duì)較短的時(shí)間里取得很大的提高。

一、臨摹融匯寫(xiě)生

臨摹和寫(xiě)生都是色彩訓(xùn)練的必經(jīng)之路，對(duì)美術(shù)高考生來(lái)說(shuō)沒(méi)有選擇，必須練習(xí)。但如何安排分配練習(xí)時(shí)間，使臨摹和寫(xiě)生相互融會(huì)貫通，卻是很有講究的。

1、臨摹加快學(xué)習(xí)速度

臨摹就是向優(yōu)秀的作品取經(jīng)，向色彩高手偷師，是學(xué)習(xí)繪畫(huà)必不可少的一個(gè)階段，是學(xué)習(xí)色彩的捷徑。可以結(jié)合學(xué)生的實(shí)際能力，由教師來(lái)精心挑選高考內(nèi)容相關(guān)的范畫(huà)，提出明確的要求，使學(xué)生認(rèn)真學(xué)習(xí)作品的精華，加深對(duì)色彩規(guī)律的認(rèn)識(shí)和理解，學(xué)習(xí)范畫(huà)成熟的表現(xiàn)手法、完美的藝術(shù)處理以及高雅的審美情趣。這樣的學(xué)習(xí)往往能達(dá)到意想不到的加速學(xué)習(xí)的效果。

考生臨摹色彩風(fēng)景可以分三步：初學(xué)色彩時(shí)通過(guò)臨摹了解大致的作畫(huà)步驟、空間造型和色調(diào)處理；中途可以對(duì)急需解決和掌握的個(gè)別物體或特定景色集中臨摹，學(xué)會(huì)特定景物的作畫(huà)方法；考前兩個(gè)月選擇高考可能出現(xiàn)主題作臨摹和默寫(xiě)的組合練習(xí)。

2、風(fēng)景寫(xiě)生加深感受和理解

色彩風(fēng)景寫(xiě)生是訓(xùn)練色彩感覺(jué)、把握色彩變化規(guī)律、感受自然界美的最有效方法之一，具有其他訓(xùn)練手段不可替代的重要性。大自然為我們提供了變化無(wú)窮的復(fù)雜色彩世界是臨摹所無(wú)法替代的。在具體教學(xué)活動(dòng)中，首先教師要對(duì)寫(xiě)生前期做好充分的準(zhǔn)備，有明確的學(xué)習(xí)目的，使美術(shù)高考生有備而來(lái)。其次，在具體實(shí)踐過(guò)程中，教師必須有系列循序漸進(jìn)的教學(xué)安排，先易后難，培養(yǎng)學(xué)生用整體的眼光比較地觀察自然。再次，教師要通過(guò)美景激發(fā)學(xué)生熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然的情感，以美好的情感激發(fā)作畫(huà)熱情。教育學(xué)認(rèn)知規(guī)律告訴我們只有通過(guò)自己獨(dú)特而真實(shí)的感受，才能創(chuàng)造性地再現(xiàn)自然美。實(shí)踐證明，只有通過(guò)實(shí)景寫(xiě)生，考生才能在考試中畫(huà)出色彩豐富而又和諧的高分作品。

二、以整體帶動(dòng)局部

1、整體關(guān)系優(yōu)先原則

“整體觀念”是一個(gè)老生常談的話題，也是一個(gè)較難解決的問(wèn)題。相當(dāng)一部分學(xué)生“只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林”，不是造型、結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)，就是上調(diào)子時(shí)死摳局部，使局部與整體脫節(jié)。畫(huà)面的花、雜、亂，虛實(shí)關(guān)系處理不當(dāng)，畫(huà)面色調(diào)不和諧都是整體與局部處理不當(dāng)?shù)慕Y(jié)果。作畫(huà)要的是整體的最后效果，沒(méi)有整體的局部，再精彩、再深入也毫無(wú)意義。忽視整體的局部將最終造成全畫(huà)的失敗，優(yōu)先照顧整體關(guān)系的局部將為畫(huà)面錦上添花。整體關(guān)系還應(yīng)該特別注意色彩、形式、技法背后的風(fēng)景畫(huà)的意境，更多地去品味、去認(rèn)識(shí)它。每一塊色彩、每一個(gè)形式、每一種技法背后都有著一個(gè)鮮活的感覺(jué)，都代表著一種精神元素，都是一種生命語(yǔ)匯，抓住了它，也就抓住了藝術(shù)的靈魂；掌握了它，我們就有了一種自己的、展現(xiàn)心靈內(nèi)容的藝術(shù)“話語(yǔ)權(quán)”，同時(shí)也增加了自己作品得高分的幾率。訓(xùn)練整體關(guān)系有方法和技巧可循，比如用風(fēng)景照片叫學(xué)生作有取舍的構(gòu)圖練習(xí)、畫(huà)16開(kāi)小稿的色調(diào)練習(xí)等形式對(duì)訓(xùn)練整體關(guān)系都很有幫助。

2、局部是整體的基石

雖說(shuō)整體重于局部，但整體要由一個(gè)個(gè)的局部組成。局部景物的生動(dòng)與否直接影響畫(huà)面效果。色彩風(fēng)景畫(huà)要學(xué)會(huì)一些局部的畫(huà)法：學(xué)會(huì)畫(huà)房子，一般建筑物要畫(huà)出體積關(guān)系，宜用干畫(huà)法，用筆肯定保留一些筆觸的效果會(huì)更有塊面感，還要注意早中晚不同光線和周圍環(huán)境色對(duì)墻面的影響。畫(huà)樹(shù)木要注意種類和形狀特征，枝葉茂盛的樹(shù)以表現(xiàn)樹(shù)葉為主，注意樹(shù)冠的形態(tài)自然生動(dòng)、明暗塊面有不同層次；枯樹(shù)則以表現(xiàn)它的主干和枝條的形狀為主，尤其要注意一般枝干的明暗變化都是上暗下亮。畫(huà)水面時(shí)注意 “水天一色”是水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)中的一大特色，指水面反射了天空之色。而水面除了反射天空之色外，便是其水的固有色，只有靠近色彩，景物的倒影才會(huì)有其景物的顏色影響；水中的倒影在畫(huà)面表現(xiàn)為色彩和明暗對(duì)比弱，靜水的表現(xiàn)技巧常常先用垂直筆法表現(xiàn)倒影，然后用橫筆表現(xiàn)水紋：水紋的透視關(guān)系是近寬遠(yuǎn)狹、近長(zhǎng)遠(yuǎn)短、近強(qiáng)遠(yuǎn)弱。蕩漾的水可以用小碎筆法橫拖出閃光的波紋。畫(huà)天空時(shí)一般接近山和物體的地方亮，遠(yuǎn)離物體的地方暗。畫(huà)面局部還可以增添畫(huà)面整體的情調(diào)，如下面兩幅畫(huà)中的局部人物就使整幅畫(huà)作充滿了生活情趣，起到“以人點(diǎn)景”的作用。

三、以應(yīng)試促進(jìn)發(fā)展

1、應(yīng)試是當(dāng)前任務(wù)

對(duì)于廣大考生來(lái)說(shuō)，應(yīng)對(duì)眼前的美術(shù)院校招生考試是最緊迫的任務(wù)。應(yīng)對(duì)考試有一些特殊的技巧和方法：首先要合理安排考前訓(xùn)練。一般考前兩個(gè)月之前宜組織風(fēng)景寫(xiě)生，通過(guò)實(shí)景寫(xiě)生豐富自己擅長(zhǎng)的色系，提高組織畫(huà)面的能力。到了考前兩個(gè)月之內(nèi)應(yīng)該選擇水鄉(xiāng)風(fēng)情、有房子和樹(shù)的田園風(fēng)光、夕陽(yáng)下的湖面等高考常見(jiàn)題材進(jìn)行臨摹和默寫(xiě)的組合強(qiáng)化練習(xí)。白天練習(xí)色彩，晚上安排素描課程，以達(dá)到最佳的進(jìn)度。

其次對(duì)考試時(shí)間分配心中有數(shù)。拿到考題要安排10分鐘左右審題，認(rèn)真思考畫(huà)面的構(gòu)圖、色調(diào)、最終效果；構(gòu)圖起稿10分鐘左右，確定遠(yuǎn)、中、近景的位置關(guān)系和物體的大致輪廓。鋪大調(diào)子40至60分鐘左右，遵循由暗到亮、由主到次、由后到前的順序，迅速畫(huà)出畫(huà)面的主要調(diào)子和冷暖關(guān)系。深入塑造占考試時(shí)間的2/3左右，具體深入地表現(xiàn)景物的體積、空間、冷暖、主次等，使畫(huà)面有精彩的局部刻畫(huà)。調(diào)整階段30分鐘左右，應(yīng)從全局的高度審視全畫(huà)，調(diào)整與整體不協(xié)調(diào)的地方。

再次做好考試的準(zhǔn)備工作。準(zhǔn)備材料要齊全充足，用自己習(xí)慣的畫(huà)筆，顏料要擠滿，檢查水桶是否漏水等。對(duì)一些基礎(chǔ)不扎實(shí)的學(xué)生，教師可以讓他帶兩盒顏料，其中的一盒里放教師幫學(xué)生調(diào)好的顏料，把畫(huà)樹(shù)、房子、水面等常見(jiàn)景物的常用色每種調(diào)出不同變化的四五個(gè)層次顏色，學(xué)生可以在考試時(shí)直接上相應(yīng)的顏色。

2、發(fā)展是長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)

考試是一時(shí)的目標(biāo)，今后的發(fā)展是長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)。想靠考前兩三個(gè)月突擊考上美術(shù)院校的念頭是很危險(xiǎn)的，即使幸運(yùn)地上了分?jǐn)?shù)線，你的大學(xué)生涯也會(huì)非常辛苦的。所以愿考生們?cè)谄綍r(shí)的色彩練習(xí)中盡力提高自己的基本功，為將來(lái)大學(xué)學(xué)習(xí)和從事美術(shù)工作打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

二、18種攝影常用構(gòu)圖方法

攝影并不是拿著手機(jī)按一下快門(mén)“咔嚓”拍下來(lái)就行了，這種只能稱之為拍照。

攝影要從曝光、構(gòu)圖、方法、技巧、光線、色彩等上面來(lái)展現(xiàn)，這樣畫(huà)面才會(huì)有美感。

攝影是減法，構(gòu)圖時(shí)不要納入太多景物，讓畫(huà)面有一個(gè)讓人感興趣的點(diǎn)，也就是通常所說(shuō)的主體。

下面利用我所拍攝過(guò)的相片一起來(lái)學(xué)習(xí)下18種攝影常用構(gòu)圖方法。

第1種構(gòu)圖方法：L形構(gòu)圖。

L型構(gòu)圖會(huì)讓畫(huà)面有種視覺(jué)張力與延伸感，適合風(fēng)光、人像攝影。

看到L型構(gòu)圖我就想起下面這張相片，是在興隆熱帶植物園拍的，近處的王蓮，棕樹(shù)一直延伸到很遠(yuǎn)處，形成一個(gè)L形，L形形成的包圍里有個(gè)主體更出彩，其實(shí)這張相片我也是意在突出王蓮。

第2種構(gòu)圖法：垂直線構(gòu)圖。

畫(huà)面中的景物形成垂直的線條，垂直線構(gòu)圖能夠使畫(huà)面在上、下方向產(chǎn)生視覺(jué)延伸感，線條挺拔、纖細(xì)、向上生長(zhǎng)，多適用于建筑、樹(shù)木。

這張相片中的竹桿從中間截取，在畫(huà)面上下方就產(chǎn)生了視覺(jué)的延伸感，有種生長(zhǎng)，無(wú)限向上突破的感覺(jué)。

第3種構(gòu)圖方法：對(duì)稱式構(gòu)圖。

畫(huà)面中無(wú)論是左右還是上下，如果景物是相同的，這種構(gòu)圖就被稱為對(duì)稱式構(gòu)圖。有些拍攝對(duì)象本身就具備對(duì)稱式的結(jié)構(gòu)，如蝴蝶的翅膀、鳥(niǎo)巢、國(guó)家大劇院等。

還有一種對(duì)稱構(gòu)圖是被攝主體在水面或反光物體上形成倒影的對(duì)稱，這樣的畫(huà)面給人一種協(xié)調(diào)、平靜和秩序的感覺(jué)。

這張相片就是樓房與水面上倒影的上下對(duì)稱。

第4種構(gòu)圖方法：對(duì)角線構(gòu)圖。

可以算是斜線構(gòu)圖中小的分類，對(duì)角線這個(gè)很好理解，就是左上角到右下角，左下角到右上角形成一條線，延伸感和力度感更強(qiáng)一些，而斜線構(gòu)圖做不到這點(diǎn)。

這張相片就利用炮彈樹(shù)的一根枝干進(jìn)行了對(duì)角線構(gòu)圖，左下方多了一小截枝干，若除去更標(biāo)準(zhǔn)。

第5種構(gòu)圖方法：輻射式構(gòu)圖法。

輻射式就是一個(gè)水平面向四周發(fā)散，像放射線一樣向外放射，擴(kuò)展的效果，適應(yīng)拍圓形結(jié)構(gòu)的對(duì)象。如自行車的車輪、開(kāi)屏的孔雀、芭蕉葉子的紋理、盛開(kāi)的花朵等，這種都屬于向心式放射線。

還有一種離心式放射線，給人的感覺(jué)就是四周的景物或元素背離中心擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，能夠使觀者對(duì)畫(huà)面外部產(chǎn)生興趣，同時(shí)畫(huà)面具有舒展、分裂、擴(kuò)散的感覺(jué)。

這張圖片就是利用了花朵的花瓣輻射式構(gòu)圖向心式放射線法。

第6種構(gòu)圖法：黃金分割法構(gòu)圖。

也就是我們通常所說(shuō)的九宮格構(gòu)圖，主體位于黃金分割點(diǎn)處，也就是畫(huà)面的橫豎1/3等分的位置，或者三等分線交叉產(chǎn)生的4個(gè)點(diǎn)位置，這個(gè)位置是畫(huà)面的視覺(jué)興趣點(diǎn)，會(huì)增加畫(huà)面美感，突出主體。

三分法構(gòu)圖是黃金分割法的一個(gè)簡(jiǎn)化版，它是以3x3的網(wǎng)格將畫(huà)面進(jìn)行分割，可將主體位于任意一條三分線上，這種構(gòu)圖法可以很鮮明表現(xiàn)主體，給人以平衡，不呆板的視覺(jué)感受。

這張相片，這個(gè)梨就位于黃金分割點(diǎn)，主體非常明確。

第7種構(gòu)圖法：框式構(gòu)圖。

框式構(gòu)圖就是利用各種框架來(lái)構(gòu)圖，將觀者的視線集中在畫(huà)面中。通常以框?yàn)檩d體的是漂亮或有特色的門(mén)、窗、樹(shù)、花、草等。框式構(gòu)圖不僅框有觀賞感，框架里的景色也要有觀賞感，這樣畫(huà)面才會(huì)更加的動(dòng)人。

這張相片就是我在多河文化谷室內(nèi)游覽時(shí)，透過(guò)窗戶看到外面景色不錯(cuò)，果斷拿出手機(jī)拍了一張。

第8種構(gòu)圖法：曲線構(gòu)圖。

曲線有S型曲線，C型曲線，像人體，路，河流，小溪等，曲線構(gòu)圖線條流暢，會(huì)更加生動(dòng)。

大家所熟知的網(wǎng)紅芙蓉姐姐拍照就經(jīng)常凹S型造型。

不禁讓我想起女兒小時(shí)候給她拍過(guò)的S型造型，那時(shí)她四歲多扭的還挺像那么回事，我叫她芙蓉小妹。

那時(shí)候拍照還是用數(shù)碼相機(jī)，不懂選景構(gòu)圖，一看就問(wèn)題多多。

這張圖片跑道就是利用了C型構(gòu)圖。

第9種構(gòu)圖法：三角形構(gòu)圖。

三角形構(gòu)圖會(huì)給人有種穩(wěn)定、雄偉、持久的感覺(jué)，像建筑、山等經(jīng)常利用這種構(gòu)圖，在畫(huà)面中可以是一個(gè)或者多個(gè)，也可以是正立、斜側(cè)或者是顛倒的三角形。

這張圖就是拍的一座房子的一面剛好成三角形。那是在亞龍灣玫瑰谷，大中午的大家都在室內(nèi)乘涼，我頂著烈日在外面尋找拍攝對(duì)象。那時(shí)候還不懂三角形構(gòu)圖，但是卻下意識(shí)的用三角形構(gòu)圖拍攝。

第10種構(gòu)圖法：散點(diǎn)式構(gòu)圖。

景物以分散點(diǎn)狀形式出現(xiàn)，也稱棋牌式構(gòu)圖。像珍珠散落在銀盤(pán)上，有疏有密，如鳥(niǎo)群、花等，布局不能太雜亂。

這些菊花朵朵盛開(kāi)在葉間，就是散點(diǎn)式構(gòu)圖，也算是緊湊式構(gòu)圖。

第11種構(gòu)圖法：水平線構(gòu)圖。

水平線構(gòu)圖要“橫平豎要直”，線條有延伸感，一般使用橫幅構(gòu)圖。水面線構(gòu)圖通常有三種形式，分別是高水平線構(gòu)圖，中水平線構(gòu)圖，低水平線構(gòu)圖。

這張就是使用了高水平線構(gòu)圖，天空留的很少，為了突出人物，大海和沙灘留了很多的畫(huà)面。

這張就是使用了低水平線構(gòu)圖，為了突出天空中的云彩，海面留的很少。

中水平線構(gòu)圖就是水平線位于畫(huà)面中間位置以均衡對(duì)稱的畫(huà)面形式表現(xiàn)開(kāi)闊、寧?kù)o的感覺(jué)，此時(shí)地面與天空各占畫(huà)面的一半。

第12種構(gòu)圖法：透視牽引線構(gòu)圖。

透視牽引線構(gòu)圖簡(jiǎn)稱透視構(gòu)圖，使二維平面表現(xiàn)出真實(shí)的三維空間。畫(huà)面具有空間透視感，遠(yuǎn)小近大，牽引人的目光，廣角鏡頭拍攝更能體現(xiàn)。

下面這片花海就是使用了透視牽引線構(gòu)圖，這是沒(méi)學(xué)攝影之前憑感覺(jué)拍攝的。

第13種構(gòu)圖法：斜線構(gòu)圖。

畫(huà)面景物呈斜線條，會(huì)有不安定感，極富動(dòng)感，便畫(huà)面具有空間感，空間拓展和提升。如果沒(méi)有斜線可傾斜相機(jī)，使畫(huà)面線條傾斜，就不那么呆板，還具有動(dòng)感。

像這張相片上的花燈就成斜線構(gòu)圖，極富動(dòng)感和畫(huà)面延伸展。

第14種構(gòu)圖法：圓形構(gòu)圖。

圓形構(gòu)圖是曲線構(gòu)圖的一種，只不過(guò)這是一種封閉式的曲線型，像S型C型是開(kāi)放式的曲線型。曲線給人一種優(yōu)美、豐滿、柔和的感覺(jué)，能夠提升畫(huà)面層次。

這張相片是回老家的時(shí)候在青云山游樂(lè)園拍的，這個(gè)水車就是一個(gè)很大的圓形，大圓套小圓，而里面的線條又屬輔射式構(gòu)圖。

第15種構(gòu)圖法：中心式構(gòu)圖。

主體在中心會(huì)使畫(huà)面呆板，不生動(dòng)，我們一般都是采用黃金分割法構(gòu)圖。中心式構(gòu)圖屬反規(guī)則構(gòu)圖，我們不必拘泥理論，可打破常規(guī)，大膽突破。主體放在畫(huà)面正中心，拍攝對(duì)象足夠精彩的時(shí)候這樣操作。

像這朵蜘蛛蘭，薄如蟬翼，就位于畫(huà)面正中心。而長(zhǎng)長(zhǎng)的花蕊向外伸展，又呈輔射式構(gòu)圖。

第16種構(gòu)圖法：留白手法構(gòu)圖。

空就空大點(diǎn)，留白就是指畫(huà)面中有很大一部分是空白的畫(huà)面?？瓷先ズ?jiǎn)潔干凈也可以使觀者對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)而有一種“畫(huà)有盡而意無(wú)窮”的意境，還可以在留白的地方寫(xiě)上一些抒發(fā)感情的文字。

這張圖片就是采用了留白手法構(gòu)圖，枝葉只占畫(huà)面右上角部分，留白處添加了圖文，但是兩只鳥(niǎo)兒有點(diǎn)喧賓奪主了，要注意添加的圖文不能影響主體。

第17種構(gòu)圖法：緊湊式構(gòu)圖。

擠就擠滿點(diǎn)，其實(shí)就是說(shuō)的緊湊式構(gòu)圖。這樣的畫(huà)面中被攝對(duì)象通常會(huì)鋪滿整個(gè)畫(huà)面，幾乎沒(méi)有留白的部分，如水果、蔬菜、花朵、五谷雜糧、點(diǎn)心等可以用這種構(gòu)圖法。

這種構(gòu)圖法與留白手法在繪畫(huà)中被稱為“疏可走馬，密不透風(fēng)”。即在構(gòu)圖時(shí)要將畫(huà)面構(gòu)圖運(yùn)用到極致，“疏”的話，留白就要大，“密”的話，就一定要讓畫(huà)面有密不透風(fēng)的感覺(jué)。

這張圖片中的小西紅柿占滿整個(gè)畫(huà)面，就是用的緊湊式構(gòu)圖法。

第18種構(gòu)圖方法：復(fù)印機(jī)式構(gòu)圖。

就是入攝角垂直入攝構(gòu)圖畫(huà)面的中心點(diǎn)，像復(fù)印機(jī)，掃描儀一樣把畫(huà)面工整復(fù)印下來(lái)，讓畫(huà)面端正整齊。復(fù)印機(jī)式構(gòu)圖很重要的一點(diǎn)是手機(jī)或相機(jī)入攝角度是垂直的！

像我代理的海南椰子油就是以這種構(gòu)圖方式拍攝的。中規(guī)中距，更好地展現(xiàn)產(chǎn)品。

這些構(gòu)圖方法可以相輔相成，混合運(yùn)用也可單獨(dú)使用，在拍攝的時(shí)候根據(jù)所拍攝對(duì)象來(lái)選擇構(gòu)圖，這樣拍出來(lái)的相片就會(huì)更具有美感。

這些構(gòu)圖方法你都了解嗎？愿我們每個(gè)人都能拍出美美的相片，用攝影來(lái)記錄我們的生活。

三、Banner設(shè)計(jì)中的常見(jiàn)的構(gòu)圖方式

1.垂直水平式構(gòu)圖

平行排列每一個(gè)產(chǎn)品，每個(gè)產(chǎn)品展示效果都很好，各個(gè)產(chǎn)品所占比重相同、秩序感強(qiáng)，此類構(gòu)圖給用戶心情，產(chǎn)品規(guī)矩正式、高大、安全感強(qiáng)。

2.正三角形和倒三角構(gòu)圖

多個(gè)產(chǎn)品進(jìn)行正三角構(gòu)圖，產(chǎn)品立體感強(qiáng)，各個(gè)產(chǎn)品所占比重有輕有重，構(gòu)圖穩(wěn)定自然，空間感強(qiáng)。此類構(gòu)圖給用戶心情，安全感極強(qiáng)、穩(wěn)定可靠。

多個(gè)產(chǎn)品進(jìn)行倒三角構(gòu)圖，產(chǎn)品立體感極強(qiáng)，各個(gè)產(chǎn)品所占比重有輕有重，構(gòu)圖動(dòng)感活潑失衡，運(yùn)動(dòng)感空間感強(qiáng)。此類構(gòu)圖給用戶心情，不穩(wěn)定感激發(fā)用戶心情，給用戶運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。

3.對(duì)角線構(gòu)圖

一個(gè)產(chǎn)品或兩個(gè)產(chǎn)品進(jìn)行組合對(duì)角線構(gòu)圖，產(chǎn)品的空間感強(qiáng)，各個(gè)產(chǎn)品所占比重相對(duì)平衡，構(gòu)圖動(dòng)感活潑穩(wěn)定，運(yùn)動(dòng)感空間感強(qiáng)。此類構(gòu)圖給用戶心情，動(dòng)感十足且穩(wěn)定。

希望各位設(shè)計(jì)師能掌握以上技巧，成功的創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。大家在平時(shí)要多練習(xí)，多看一些設(shè)計(jì)大師的作品，取其精華，加上自己的創(chuàng)意，大家加油。

四、色彩構(gòu)成的基本要素知識(shí)

關(guān)于色彩構(gòu)成的基本要素知識(shí)

色彩構(gòu)成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是從人對(duì)色彩的知覺(jué)和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過(guò)程。下面，我為大家分關(guān)于色彩構(gòu)成的基本要素知識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助！

色彩的單純化

色彩單純化是指在配色過(guò)程中色彩統(tǒng)一性傾向的表現(xiàn)。

色彩單純化的配色原則，主要表現(xiàn)在色彩配色過(guò)程中色彩的“整體劃一“和”高度概括“兩方面。

色彩的主次

一幅色彩設(shè)計(jì)往往需要多種色彩搭配構(gòu)成，在這些色彩的組織搭配中有一些色處于畫(huà)面的主要地位，起到主導(dǎo)色彩的作用，我們把這種色稱為“主色”；

其他色則處于相對(duì)次要的地位，起到陪襯主色的作用，我們把這類色稱為“賓色”。主賓色的搭配，構(gòu)成了色彩視覺(jué)的基本層次。

色彩的點(diǎn)綴

色彩的點(diǎn)綴是利用色彩面積強(qiáng)對(duì)比的手法，以小面積的鮮亮色在大面積的灰暗色調(diào)中加以點(diǎn)綴，從而達(dá)到激活畫(huà)面的效果。

點(diǎn)綴色在色彩構(gòu)成中具有“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的神奇效果。

色彩的均衡

均衡是形式美的基本法則之一。從物理學(xué)上講，是左右相對(duì)稱的狀態(tài)；從造型藝術(shù)上講，是作為要素的形、色、質(zhì)等在視覺(jué)中心軸線兩邊的平衡，以及視覺(jué)上獲得的安定感。

色彩構(gòu)圖的均衡并不一定是各種色彩所占有的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的配置絕對(duì)的平均布局，而是依據(jù)畫(huà)面的構(gòu)圖，取得色彩總體感覺(jué)上的均衡。

色彩的節(jié)奏與韻律

在造型藝術(shù)中，形體的大小比例，起伏變化以及色彩的冷暖、明暗、濃淡、強(qiáng)弱、調(diào)子的虛實(shí)，都能構(gòu)成不同的節(jié)奏和韻律。

節(jié)奏是建立在重復(fù)基礎(chǔ)上空間連續(xù)的分段運(yùn)動(dòng)形式，并由此表現(xiàn)出形與色的組織規(guī)律性。

它是構(gòu)成美的基本形式之一，從配色角度來(lái)看，節(jié)奏的規(guī)律形式可分為重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏兩種基本類型。

韻律是在節(jié)奏之上所要達(dá)到的更高境界。它不像節(jié)奏那樣具有明顯的格式化規(guī)律可循，而是在節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)規(guī)律之上體現(xiàn)為一種 內(nèi)在的秩序，具有多樣性的變化，可以說(shuō)是重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏的自由交替。

它的規(guī)律往往隱藏在內(nèi)部，從表面上看似乎是一種自由表現(xiàn)形式，實(shí)際上則體現(xiàn)著組織的內(nèi)在規(guī)律性。

色彩的呼應(yīng)

色彩的呼應(yīng)在色彩設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為各種顏色不應(yīng)孤立地出現(xiàn)在畫(huà)面的某一方，而應(yīng)在與它相對(duì)應(yīng)的一方（如前后、上下、左右等）配以同種色或同類色構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系。

色彩的呼應(yīng)有兩種基本形式：局部呼應(yīng)和整體呼應(yīng)。

拓展：

色彩構(gòu)成的技巧-----

圖案構(gòu)圖的穩(wěn)、勻、奇

穩(wěn)——安定、比例

安定(此處著重于心理、視覺(jué)印象的安定)

圖案在構(gòu)圖上一般有對(duì)稱、平衡。對(duì)稱比較莊重、嚴(yán)肅。平衡比較生動(dòng)、活潑。

比例

比例帶有一定的數(shù)學(xué)性，較典型的有黃金分割(0.618/1),據(jù)說(shuō)芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈黃金分割。

還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常優(yōu)美和諧的視覺(jué)效果。但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺(jué)去應(yīng)用。

勻——疏密、空間

疏——密、黑——白(并非純粹黑白色彩，指濃淡)、虛——實(shí)之間是對(duì)比關(guān)系，靈活合理地進(jìn)行疏密、黑白布局，從而表現(xiàn)出一定的虛實(shí)，形成不同的美感和藝術(shù)效果。

空間實(shí)際上是由構(gòu)圖中安排的實(shí)體形象、空白形象，兩者相結(jié)合構(gòu)成的?？臻g的構(gòu)圖處理，是隨著形象軌跡及視覺(jué)軌跡形成內(nèi)在的空間層次。

例如：有一畫(huà)面：太空背景，幾個(gè)動(dòng)感的人物都是一樣的大小，我就建議：進(jìn)行個(gè)別人物縮小或擴(kuò)大，可以形成一種距離感和空間感，避免了原有的單板。

奇——標(biāo)新、立異很簡(jiǎn)單，看你是否是一個(gè)“叛逆者”……

構(gòu)圖——

說(shuō)到構(gòu)圖，就是指形體在空間中的占有情況。所有物體都包含在空間中，所以就構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，除去平面關(guān)系外，構(gòu)圖還有前后關(guān)系的區(qū)別。

而藝術(shù)中的構(gòu)圖即只藝術(shù)家為了表達(dá)一定的想法，宣泄一定的情緒，突出某個(gè)主題，運(yùn)用美學(xué)原則將空間中的物體進(jìn)行意識(shí)上的安排，以形成某種視覺(jué)上的沖擊，達(dá)到表達(dá)目的。

一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖講究和諧統(tǒng)一、關(guān)系平衡。在美學(xué)法則的基礎(chǔ)上產(chǎn)生變化，而形成藝術(shù)美。

從整體來(lái)說(shuō)，較穩(wěn)定的構(gòu)圖是3角構(gòu)圖，四方構(gòu)圖。在構(gòu)圖安排中要注意物體與物體間，物體與空間環(huán)境間的疏密變化，不能都靠在一起，也不能都分開(kāi)。物體與物體間要發(fā)生聯(lián)系，顯式的或隱式的。

構(gòu)圖要完整，不能缺掉需要表達(dá)的部分。需要缺掉的部分也應(yīng)該保持它的相對(duì)完整性。比如人體中要缺掉的部分一般處于關(guān)節(jié)部位而不能隨便砍斷。

采用變動(dòng)的S型構(gòu)圖能造成運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖美。但是一切的構(gòu)圖都不能太規(guī)整。當(dāng)畫(huà)面中所有的物體都橫向排列時(shí)，一定要有小部分物體產(chǎn)生豎向排列的動(dòng)態(tài)傾向，這叫破。即打破視覺(jué)上的定式造成沖擊。

色性簡(jiǎn)單得說(shuō)就是冷暖色，如：紅色給人熱得感覺(jué)，藍(lán)色給人冷得感覺(jué)。在一幅畫(huà)中氣氛得營(yíng)造往往利用顏色得色性，如：表現(xiàn)沙漠橘黃，朱紅等，表現(xiàn)冰川用海藍(lán)，天藍(lán)等。

色調(diào)：

色調(diào)就是一幅畫(huà)得總的色彩傾向性。由若干塊占主要面積的色彩所決定的。色調(diào)從色相上分，可以有紅調(diào)子，綠調(diào)子，紫調(diào)子等;從明度上分可以有亮調(diào)子，暗調(diào)子等;從純度上分，可以分為艷調(diào)子，灰調(diào)子等;從色性上，又可以分為暖調(diào)子，冷調(diào)子等。關(guān)于色彩——

在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。因此，距離感只是相對(duì)而言，與我們的背景的對(duì)比。在設(shè)計(jì)中，有明度、純度和冷暖的對(duì)比，而色彩的冷暖是設(shè)計(jì)問(wèn)題的主要攻堅(jiān)項(xiàng)目。

這時(shí)我們需要《康定斯基定律》，其主要內(nèi)容：將色彩分成角度：紅90度，橙60度，黃80度，藍(lán)190度，紫120度。其中鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強(qiáng)烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。

我們來(lái)看看怎樣調(diào)和色彩。調(diào)和色彩的基本法則是：頁(yè)面各部分色彩一定要構(gòu)成適當(dāng)?shù)纳赎P(guān)系。組成統(tǒng)一的色調(diào)，表達(dá)某種情緒。這才會(huì)有自己的風(fēng)格。怎樣才能做到這一點(diǎn)呢?

(1)確立主調(diào)統(tǒng)率頁(yè)面的色彩關(guān)系。當(dāng)頁(yè)面上有幾個(gè)色塊時(shí)，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大于其它色塊。

(2)不但要善于運(yùn)用原色，而且還要善于運(yùn)用金、銀、黑、白和灰這些中性色進(jìn)行緩解，中和，以烘托出主題。

(3)增加共同點(diǎn)，會(huì)使設(shè)計(jì)更趨向協(xié)調(diào)。

(4)拉開(kāi)距離，目的是為了主次分開(kāi)，不要堆成一堆，別人看了都覺(jué)得討厭?？捎蟹椒ǎ夯蛘邚钠矫胬_(kāi)，或者從純度和明度削弱。

①兩色一深一淺。

②同時(shí)變化原有明度

③純度對(duì)比，使一色鮮艷而一色朦朧

④同時(shí)變化原有純度再來(lái)說(shuō)說(shuō)色彩均衡問(wèn)題：要打動(dòng)別人的視知覺(jué)，色彩要均衡。

一般：

(1)比較全局

(2)不同的物體也不同。如：你可以看出頁(yè)面上是塊鐵之類的東西的話，那么，潛意識(shí)里比看到頁(yè)面上的`一顆小草就會(huì)覺(jué)得不同份量了。這是我們生活上的體驗(yàn)。

(3)色彩不能偏于一方，否則就會(huì)失重。如頁(yè)面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。

(4)若說(shuō)到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積小的鮮明色塊也均衡要表達(dá)出我們主頁(yè)的風(fēng)格，這就需要理解色調(diào)的概念。色調(diào)，即我們頁(yè)面的主色彩。我們所要表達(dá)的性格或心情，都會(huì)在頁(yè)面上表示出來(lái)。

如憂郁用冷色，熱情開(kāi)心用暖色等。而如要表達(dá)出我們所觀察的色調(diào)，要用夸張、提煉、強(qiáng)調(diào)、概括等方法。為了突出重點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)比，表達(dá)氣氛，是有必要進(jìn)行夸張和調(diào)整的。

以下是具體的方法：

(1)單色調(diào)是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調(diào)整，間用中性色. 這種方法，有一種強(qiáng)烈的個(gè)人傾向。如采用單色調(diào)，易形成一種風(fēng)格。我們要注意的是中性色必須做到非常有層次，明度系數(shù)也要拉開(kāi)，才可以達(dá)到我們想要的效果。

(2)調(diào)和調(diào)：鄰近色的配合。這種方法是采用標(biāo)準(zhǔn)色的隊(duì)列中鄰近的色彩作配合。但易單調(diào)，必須注意明度和純度，而且注意在畫(huà)面的局部采用少量小塊的對(duì)比色以達(dá)到協(xié)調(diào)的效果。

(3)對(duì)比調(diào)：易造成不和諧。必須加中性色加以調(diào)和. 注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局。注意：在調(diào)和色彩中要注意間用中性色. 必須明白的是：近的純由遠(yuǎn)的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的純由賓體的灰襯托.

以上就是關(guān)于空間感強(qiáng)的色彩構(gòu)圖相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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